Zestaw 4 płyt Milesa Davisa, mniej więcej w połowie zawierający premierowy materiał, teoretycznie powinien być niezłą okazją i wydawniczą sensacją na rynku. Jednak czwarta część wydawnictwa z serii oficjalnych bootlegów taką sensacją się nie stała, przynajmniej dla tych, którzy posiadają na swojej półce mniej więcej setkę najważniejszych albumów z bogatej oficjalnej i tej trochę mniej oficjalnej dyskografii Milesa Davisa.

Specjalnie wspominam o dyskografii nieoficjalnej i mnogości dostępnych nagrań koncertowych, bowiem to właśnie dla kolekcjonerów takich rarytasów rodzina i spadkobiercy Milesa Davisa i Columbia wymyślili serię „The Bootleg Series”. Być może również chcieli trochę zarobić na odkurzaniu zapomnianych archiwów, ale to już kwestie biznesowe, a nie artystyczne.

Czwarty odcinek serii oficjalnych bootlegów dokumentuje koncerty z udziałem Milesa Davisa z festiwalów w Newport (choć nie tylko z samego Newport, ale o tym za chwilę) z okresu od trudnego w karierze Milesa Davisa roku 1955 do triumfalnego elektrycznego okresu kończąc się na nagraniach z roku 1975.

To właśnie przekrojowość tego wydawnictwa jest jego największym atutem, szczególnie dla początkujących fanów jazzu, których nowe pokolenia ciągle poszukując nowych wydawnictw, nawet jeśli pochodzących sprzed lat. Tak działa rynek muzyczny. Nikt nie będzie przecież promował i reklamował „Kind Of Blue”, chyba, że ukaże się kolejna rocznicowa edycja. Promocja obejmuje od zawsze jedynie wydawnicze nowości. Tak więc na półkach sklepów muzycznych – tych realnych, tam, gdzie jeszcze istnieją, jazzowe klasyki trzeba sobie wyszukać w porządku alfabetycznym, a nowości same wpadają do koszyka i są dużo lepiej widoczne. Podobnie jest ze sklepami wirtualnymi – wszelakiego rodzaju listy nowości, recenzje, promocje i rekomendacje to domena wydawnictw świeżych i wcześniej niedostępnych. Oczywiście jest w tym pewna logika – nowe albumy można sprzedać nie tylko nowemu pokoleniu fanów, ale również tym, którzy kupili takie na przykład „Kind Of Blue” jako nowość ponad pół wieku temu.

Muzyczna zawartość „Miles Davis At Newport 1955-1975, The Bootleg Series Vol. 4” potwierdza intuicję producentów sprzed pół wieku. Nie ma żadnego przypadku w tym, że nagrania z 1958 roku niemal w całości ukazały się dawno temu, a te z 1955 czekały wiele lat na oficjalną premierę.

Z kolei obszernie udokumentowany okres początku lat siedemdziesiątych (2 krążki z zestawu) zawiera wiele nagrań oficjalnie premierowych, nie przynosi jednak żadnych istotnych nowości, bowiem fani mają zapewne w swoich kolekcjach wiele tych oficjalnych, jak i mniej oficjalnie wydanych koncertów zespołu z tego okresu.

Jakość techniczna wszystkich nagrań z zestawu, pomimo użycia oficjalnych archiwalnych taśm zarejestrowanych przez organizatorów nie jest jakaś szczególnie zachwycająca, choć jest akceptowalna, zarówno w zakresie dynamiki, jak i separacji poszczególnych instrumentów, nie utrudniając odbioru muzyki. Nie jest to jednak żadna techniczna rewelacja. Wiele koncertów z analogicznego okresu rozwoju technik rejestracji zachowało się w dużo lepszej technicznej kondycji.

Co zatem sprawia, że warto uzupełnić własną kolekcję nagrań Milesa Davisa o „Miles Davis At Newport 1955-1975, The Bootleg Series Vol. 4”? Nie tylko kolekcjonerska chęć posiadania wszystkich nagrań mistrza gatunku.

Najnowszy „The Bootleg Series” daje nam ważny i oficjalnie premierowy zapis koncertów z 1966 i 1967 roku. Założę się, że po kilku latach, kiedy wszyscy kupią już czteropłytowy zestaw, nagrania kwintetu z Wayne Shorterem, Herbie Hancockiem, Ronem Carterem i Tony Williamsem ukaża się jako osobne jednopłytowe wydawnictwo…

Ciekawa jest również historia koncertu z 1955 roku, w którym wystąpił zespół złożony z muzyków, którzy akurat wtedy nie potafili utrzymać własnych składów i z różnych względów artystycznych i życiowych w zasadzie byli bezrobotni – Zoot Sims, Gerry Mulligan, Thelonious Monk i Miles Davis… Takie to były czasy. Milesa Davisa nie było nawet w programie koncertu. Ten koncert był transmitowany przez radio, co dało okazję do zarobienia sporej ilości pieniędzy wydawcom bootlegów o jakości mało przekonującej, a w zasadzie uniemożliwiającej słuchanie muzyki z przyjemnością.

Trudno jednak było zrezygnować z tych nagrań Columbii w procesie selekcji materiału do „Miles Davis At Newport 1955-1975, The Bootleg Series Vol. 4”. To przecież właśnie dzięki temu występowi Miles Davis podpisał kontrakt z wytwórnią, a wiele biografii przypisuje część zasług niedoskonałości system nagłośnieniowego festiwalu, który zmusił trębacza do grania bezpośrednio do mikrofonu, co nadzwyczajnie wzmocniło potęgę i czystość tonu.

Reszta historii o występach Milesa Davisa w Newport i na europejskich edycjach tego festiwalu, zapisanych na 4 płytach zestawu „Miles Davis At Newport 1955-1975, The Bootleg Series Vol. 4” została błyskotliwie opowiedziana przez jednego z najlepszych krytyków jazzowych – Ashleya Kahna w obszernej książeczce dołączonej do zestawu. To ten tekst oraz zawartość muzyczna płyty numer 2 wystarczająco uzasadnia cenę zestawu. Reszta to już typowy bonus.

RadioJAZZ.FM poleca!
Rafał Garszczyński
Rafal[malpa]radiojazz.fm

CD1:

1. Spoken Introductions By Duke Ellington And Gerry Mulligan
2. Hackensack
3. 'Round Midnight
4. Now's The Time
5. Spoken Introduction By Willis Connover
6. Ah Leu Cha
7. Straight No Chaser
8. Fran-Dance
9. Two Bass Hit
10. Bye Bye Blackbird
11. The Theme

(1-4): 1955

Miles Davis – tp, Zoot Sims – ts, Gerry Mulligan – bs, Thelonious Monk – p, Percy Heath – b, Connie Kay – dr.

(5-11): 1958

Miles Davis – tp, John Coltrane – ts, Julian Cannonball Adderley – as, Bill Evans – p, Paul Chambers – b, Jimmy Cobb – dr.

CD2:

1. Gingerbread Boy
2. All Blues
3. Stella By Starlight
4. R. J.
5. Seven Steps To Heaven
6. The Theme / Closing Announcement By Leonard Feather
7. Spoken Introduction By Del Shields
8. Gingerbread Boy
9. Footprints
10. 'Round Midnight
11. So What
12. The Theme / Closing Announcement By Del Shields

(1-6): 1966, (7-12): 1967

Miles Davis – tp, Wayne Shorter – ts, Herbie Hancock – p, Ron Carter – b, Tony Williams – dr.

CD3:

1. Miles Runs The Voodoo Down
2. Sanctuary
3. It's About That Time / The Theme
4. Band Warming Up / Voice Over Introduction By Ronnie Scott
5. Turnaroundphrase
6. Tune In 5
7. Ife
8. Untitled Original
9. Tune In 5 / Closing Announcement By Ronnie Scott
10. Mtume

(1-3): 1969

Miles Davis – tp, Chick Corea – el. p, Dave Holland – b, Jack DeJohnette – dr,

(4-9): 1973:

Miles Davis – tp, org, Dave Liebman – ss, ts, fl, Peter Cosey – g, perc, Reggie Lucas – g, Michael Henderson – el. b, Al Foster – dr, James Mtume Foreman – perc.

(10): 1975

Miles Davis – tp, org, Sam Morrison – ts, Peter Cosey – g, perc, Reggie Lucas – g, Michael Henderson – el. b, Al Foster – dr, James Mtume Foreman – perc.

CD4:

1. Directions
2. What I Say
3. Sanctuary
4. It's About That Time
5. Bitches Brew
6. Funky Tonk
7. Sanctuary

(1-7): 1971

Miles Davis – tp, Gary Bartz – as, ss, Keith Jarrett – org, el. p, Michael Henderson – el. b, Ndugu Leon Chancellor – dr, Don Alias – perc, James Mtume Foreman – perc.

Miles Davis – Miles Davis At Newport 1955-1975, The Bootleg Series Vol. 4

Format: 4CD, Wytwórnia: Columbia / Legacy / Sony, Numer: 888750819529